当论伟大品牌的设计学二

论伟大品牌的设计学二

三、从品牌形象入手，创造伟大品牌

品牌形象不只是我们通常说的品牌标志、视觉系统，它是一个复杂、包容性很广的概念。

品牌形象创造步骤：

品牌调研

筹略定位

命名

标志及VI设计

环境理念识别设计

制定品牌管理手册

实施培训及后期顾问

1、 品牌调研

“首先瞄准那些高收入的、有着较强消费实力的人群。一旦产品被这些人接受，再逐步向下迁移，慢慢过渡到中产阶级客户人群。”——法国佩尔诺 李嘉德集团首席执行官李嘉德。“我们的产品，那股带有北方林区山泉味道的独特口味，只在某些地区受欢迎和有影响

力。”——美国雅各布 莱内库戈以避免影响实验结果的准确性尔啤酒酿 造公司市场营销副总裁迪克 莱内库戈尔 这些定位，都是塑造品牌前通过对品牌受众、品牌扩展区域的分析调研所做出的界定。他的正确与否，决定了视觉形象表现的正确与否，是品牌成功的基础。

我们在设计中也经常通过界定目标受众、扩展区域、核心竞争点来获取风格信息、创作元素和内涵表现。比如了解目标受众是青年、中年或是时尚一组、白领阶层就可以把握标识中所应体现的风格是时尚动感还是传统稳重等；了解品牌扩展区域的范围便可清楚标识创作应以哪种文字为主、有何图形色彩禁忌等；了解品牌核心竞争点是科技或是人性，便可明确标识的内涵应体现国际化、严谨还是民族性、亲和等等。

当代西方学者将对消费和消费方式的研究作为研究生活方式的重要手段和内容。韦伯曾指出，特定的生活方式表现为消费商品的特定规律，即研究商品消费可以认识生活方式。“地位的社会分层是与对于观念的和物质的产品或机会的垄断并存的。……除了特定的地位的荣誉——它总是依赖一定的距离和排外性。我们还看到各种对于物质的垄断。此类受羡慕的爱好可能包括若干特权，如穿特殊的衣服，吃特殊的、对外人来说是禁忌的食物……”等等。“因此，可以简洁的说，‘阶级’是按照他们与商品生产和商品获取的关系而划分的，而‘地位群体’是按照他们特殊的生活方式中表现出来的消费商品的规律来划分的。”

在西方流行一种概念——我消费，我存在。一方面是“我买什么，则我是什么”，我买名牌，证明我是买得起名牌的特殊消费群体的一部分，名牌的购买和使用行为成为一种身份地位的确证。另一方面，产品的艺术设计总是针对特定消费群体的，即使是主张面向大众的现代设计，其真正的现代意义上的产品尤其是具有前卫性的设计产品，其消费对象主要是富裕的、文化层次高的有闲阶层。

其实，品牌的价值依赖于所谓的“炫耀性消费”。经济学家凡伯伦在《有闲阶级论》中已深刻地揭示了这一点，他认为，有闲阶级把钱投入象征他们高人一等的实物（产品）消费即所谓“炫耀性消费”，这种消费并不是维持生活必需的，而是特殊化的，“使用这些更加精美的物品既然是富裕的证明，这种消费行为就成为光荣的行为；相反地，不能按照适当的数量和适当的品质来进行消费，意味屈服和卑贱。”

在这时，消费的已不是一种商品，而是一种关系，一种消费者与商品之间与集体与世界之间的一种关系。“为了成为消费对象，该对象必须变成符号，也就是说，它必须以某种方式超越它正表征的一种关系。一方面，它与这种具体的关系是不一致的，被人为地、武断地赋予了内容；另一方面，通过与其它对象的符号形成一种抽象的、系统的关系，它获得了本身的一致性，并因而如果不能就会致使先导流量的不稳定获得了自身的意义。正是通过了这种方式，它变成个人化的，并进入所属的系列：它只被消费，并不在于其物质性，而是在于其差别性。”即被消费的不是对象而是关系本身。消费者与商品（对设计而言，即设计的产品）的关系应是一种使用与被使用的关系，使用价值是重要的，但消费者在选择商品是，要求商品必须具备超越与使用价值之上的象征价值。

因此，分析消费层或者抓住某一消费层的心理，对塑造品牌或品牌价值的提升起着很大的作用。

方法：文献分析

比较分析

客户可以从以下问题向设计者进行诉求：

一、您认为标志应为

A. 突出名称为主的文字标 B.突出图形的图形标 C. 图文结合标

二、您认为标志的主要创作元素应以哪5、更新服务一个为主

A.品牌名称 B.理念 C.行业特征事物D.其他

三、 您希望标志上出现的文字是：

中文全称：中文简称：英文全称：英文简称：

四、 如果您是换标、修改标志，主要原因是

A.原标志图形风格过时，不够国际化

B.重新塑造、提升产品牌形象

C.原标志不能体现行业特

D.原标志不能体现企业发展现状E.其他

五、 对旧有标志，希望

A.保留基本元素，仅进行适当调整、修改

B.保留个别重要元素进行再设计

C.保留“形”的特征元素

D.保留“意”的特征元素

E.彻底抛弃，重新设计

六、 标志的受众年龄层

A. B. C. D.其他. （待续）